作者
何樹根
摘要
地工技術三十年來曾經產出了無計其數精彩的技術文章,上一屆董事會為慶祝地工技術創立30 週年,準備出一本比較不一樣的刊物,刊名初步定為地工之美,由當時陳董事長正興與我負責,當陳董事長告訴我這件事時,頓時感覺千斤重擔落肩頭,主要原因是「美」這個字,它是一個非常主觀且抽象的概念,工程師們好像沒有受過多少這種訓練,不論要用圖片或文字去闡述都不是一件容易的事。剛開始的一段時間都在思考什麼可以代表地工
之美,第一個浮出腦中的便是台灣地質的多變樣貌,應可以稱作是美,但若沒有工程在內便也不能表示地工的內涵,因而理想中的影像是在工程開發的前期,大地工程師首先登場的時候,想像中的背景是一片特殊的地質構造,前景則是運用先進的大地工程技術從事工作的狀況,前後搭配完美無比。
初次規劃時,請林銘郎老師整理數十年來地工基金會所辦的地質之旅,叫作「上山下海看台灣,地工之旅二十五載」,請洪如江教授寫台灣十大地質景觀,其他再分為台灣水庫地工之美、台灣隧道地工之美、台灣道路地工之美、台灣捷運地工之美,分別請黃崇仁、李友恆、吳文隆、蘇鼎鈞負責協助找人找照片並各自寫成一篇文章;這樣看起來刊物的各個面相就比較完整了。
無奈過了將近一年,竟然沒有太多成果,最主要的原因是地工前輩們平常所關注的都是災難,因而留存的都是災難片,要唯美浪漫片則是一片難求,沒有影像的地工之美好像走進了死胡同去了。後來總編輯方永壽教授,在一次討論地工之美刊物時,拿出了一本唯美的畫冊出來展示,並希望地工之美能使用類似的手法,以圖為主而文字只是陪襯用。於是30 週年特刊方向有了一點轉變,特刊變身為兩冊,A 冊以賀詞及文字為主,B 冊則以圖冊的方式呈現,A 冊由執行長林三賢去找大咖來題詞寫文章,B 冊仍由我負責,雖然方向有轉變,但影像的來源仍然是一個大問題,有一天在地工基金會翻閱齊伯林出的空中攝影集時,發現其中有數張精彩照片與地工息息相關,心想已出版的照片,若對地工有意義應該也可以加入特刊中。觀念一轉變,請碧霞購買了八張齊柏林的照片,同時搜集了各單位的出版物,果然有不少可用的影像;編輯小組除了原來的成員,再邀請高鐵局黃孝思、高鐵公司楊恆偉、高捷陳俊融、中興顧問的江政恩加入,不但陣容更加堅強,各單位庫存的好照片也可任意挑選。
於是人有了影像也不是問題了,但還欠一陣東風,因為編畫冊的費用可不比一般期刊,話未開口,經費部份由執行長林三賢教授允諾全力協助克服,馬上給了我們無比巨大的能量,既然錢不是問題,我再進一步要求請美編的公司來協助編排,執行長二話不說,馬上約了幾家美編製作公司來溝通觀念,選擇了現在的伙伴集思創意公司,萬冠麗總經理一加入團隊,整個出版的程序及時間立刻明朗起來,他們的文案王寶樹先生,還由明朝宋應星所編著的巨作「天工開物」給我們擬了四個主題:地、工、開、物,這四個主題再經洪如江教授一一加以定義之後,先前一直被狹義的美所束縛的我們豁然開朗,影像中所傳達訊息遠比表面的美來得有意義,因而各主題只需尋找切合的地工照片,表象的美不是唯一的標準,而已經完工的各種構造物,雖然地工不能展現在外,但我們依然知道,地工仍然是這些完美結構物無法缺少的基石。
最後我要提一下封面,封面上所使用的圖片是青山電廠舊尾水隧道出口,當江政恩第一次秀出這張照片時,我立刻被其中的影像所震懾,白色的變質砂岩伴隨黑褐色的板岩起舞,這應該是造物者化身書法家的神來一筆,整個畫面活像一條黃龍,左邊那個小小的隧道口正巧位在軸部上,實在是畫龍點睛之作,完全呼應封面上地工開物四個大字,於是地工開物順利展現在大家眼前。